《我回到17岁的理由》剧情简介
主人我是真地不知道那地方相当地可怕我几乎每次都是绕着那里走地也只有没有吼声地时候我才敢靠近一些可是我是真地不知道那吼声会持续多久啊小火有些伤心地道可是...消除巨灵殿黑斯帝国迪瓦帝国这三方相对地势力而且如今地左家已经完全与黑斯帝国撕开了脸皮虽然左云不想左家直接面对黑斯但是没有了左岩三叔左凛然坐...
然后一滴血就滴入了镜子上因为她知道自己地实力最低而左岩之所以将这镜子给她就是为了她地安全而她也不想成为大家地拖累只见她的身体四周溢起了寸寸光芒...
《我回到17岁的理由》相关评论
马西吼吼吼
关于如何确认自己的边界关于我们如何与世界相连被框定的镜头只能顺着电梯方向向下看着对面的人不断靠近、远去而在某一个任意一个时刻我们突然想奋力回头然后在那个名字说出口的瞬间我一同进入了电影我回到17岁的理由进入了过去
阑珊寻影
偶然的同义词是奇遇当其与想象结合的时刻是戏剧舞台的发生学包含着观众与事件真实的奇遇和戏剧演员之间虚假的奇遇奇遇也是情色的前戏色情录像的力比多经济学滨口龙介的三部短片并没有掩盖剧情的高度设计感而是通过自反将其设计为了一个“反情色”也就是在前两个故事之中沉默的第三主体之权力并不通向欲望而是通向对剧场空间的重新乞灵在人们的话语交换中要么进行着某种斗技要么将自己装配为一个诱惑/复仇的危险机器值得一提的是我回到17岁的理由在这些故事中强度人物总是通过一个Zoom in/out或二者兼有的状态中耗尽自我的一切残余而滨口则通过电影机制魔幻地将决定性时刻略去在时间跨度中衰变为一个创伤—事件
黑夜的茧
还是觉得大可不必放那么多歌放歌把每段以对话驱动的场景变成了独幕剧场景之间的弄堂生活变成了幕间休息像情景喜剧一集结束了开始放主题曲（这也是为什么看完大家都觉得这个本子可以拍成电视剧）但电影可以不那么 episodic话痨电影不一定要通过这种方式给观众的感官放松或者对城市声音的捕捉亦可以撑起那几段的听觉空间歌也能有但可以退居二线影片整体好也好在坏也坏在它的「塞而好」相当狭小而暧昧塑造了一些可爱的女性形象说出了一些伶牙俐齿的台词但又因为她们的线索是个老白这样的男性我回到17岁的理由使得影片呈现的女权主义有那么一点《老公很凶猛视频》般难经推敲；在很多时刻你能感觉到它（可被原谅地）欲言又止这大概就是华语喜剧至于神话那确实是没有的
黑土豆不好吃
长泽雅痞
我没文化我煎熬着看完的…这俩话痨简直把我一辈子要说的话都说完了而且他俩说的都是啥莫名其妙的东西啊…这难道不就是个文艺话痨版月抛吗女主在火车上和男主搭讪不到一小时就跟他跑了…本来想打两星考虑到演员背台词可能背到口吐白沫还是加一星吧
鱼翅
既不阴郁也不神秘案子很简单影片的伏线埋得特别糙这部片子直白到看到最后居然还有真解答时让我惊讶了一下不过这个真解答也一般般经典的中年危机男与怪咖nerd搭档亦父亦友的关系又捎上点互相拯救可惜本片最大的噱头爱伦坡塑造的却很一般我回到17岁的理由除了神经质和做梦写诗（）外和一般这类角色没有什么太大区别至于蓝德这个角色只能说贝尔的演技的确容易让观众感受到角色脆弱的一面只可惜这个角色也并不有趣顺带一提看小说的书评感觉小说内容比电影丰富好多
