《马粥街残酷史电影》剧情简介
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驰骋之
高开低走当然与滨口不同那不是连接布莱希特的道路去更新一套表演观而是把马粥街残酷史电影和自传主体作为统一对象来一并怀旧导演其实非常有意识地要将“戏剧表演的overact属性”与”原生青春不加规训的向外张力”间的统一关系进行揭示在此过程里身体同时作为戏剧和青年的核心要在镜头前不断展演它的姿态魅力以一种过剩的满溢的靠绝对的自我说服来说服的表演姿态而在最初密集的亮相镜头组中不断跟踪zoom in的景框正是要强调这样一种“放大”这一思路在杏仁人们脱开明确因果的行为里显现最好少年出门时甩开长风衣下摆少女跑动时胸脯跳跃而自传创作无距离的双刃剑显然在后程擦伤了导演使得她无法放弃用情节线索的顺序铺排托起一个个以进入观众清醒意识为目的的情绪高点所谓狗血造作也正是只在这一维度才存在的负面特征
阅马场纯种马
一部净化心灵的好电影落叶在街角被风吹起的霎那眼泪已经浸湿了口罩我们琐碎而漫长的一生哟马粥街残酷史电影好像没有哪一刻曾真正拥有安宁反而是常常感到被围困兜兜转转却怎么都找不到出口一只渴望大海的鱼并不知道它其实已经在大海里游泳了每一天都当宛如新生——这么简单又朴素的道理这部电影用最贴切的镜头语言和音乐语言准确地传达出来了了不起
铁臂阿童木
以人物群像来插叙 各自有各自的回忆 有张学良的 有蒋介石的 有李大钊妻子的 也有其他角色人物的 这不是按照时间线来拍摄的影片 各种散乱的 支离的 镜头拼凑起来了这部电影镜头形式可以马粥街残酷史电影里面内情无感但无论如何比起1921好革命仍在持续且应当一直要持续
