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和导演前作相比最突出的就是过于注重每一格画面的设计与构图 到了做作的地步（尤其是把地域性环境抽象化为画面构成元素而非像前作一样作为核心角色）这种随时可截图的拍法在表达层面和故事发生了冲突 变成了对贫苦状态的网红化摆拍构图和电影的主要诉求颠倒过来反客为主 负面引导分段 导致其中不少段落相互间割裂、自身也缺乏情绪积累 强行煽情而不得当情感不能在情境自身的展开中发生 片子的美学就只能服务于预先设定的表征系统 视听表达让位于符号语言（比如沙漠沦为纯粹景观）片子关于播种和丰收的自然循环叙述没有被很好地呈现出来 而是被建立为城市化的空洞对立面日韩欧一区二区三区免费看即便是鸡也几乎是瞬间长大的；而土地本身和人自在舒适的依附也变成了一种单方对食物的索求这几乎完全颠覆了前作拥有的土地的趣味性表演不如前作小朋友和土地关联深厚
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三场葬礼之间被高度提纯化的姐妹情意淡若静水的镰仓海边一场场生命灿烂上演又哀而不伤的凋谢这也是姐妹们频繁面对周围人逝去而锻炼出的樱花品格璀璨而衰难受是肯定的接受也是必须的而且身边不又多了一个宝物妹妹吗
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立意题材很出彩尤其温情励志的核心不矫饰令人反感创作者愿意同步呈现角色的苦痛和天真并真诚地没有让任何维度的“赢”去消解主角的困境故事并没有走向奋斗解决一切的暗示以至于最后那奋力一跃完全只为彰显人的意志本身日韩欧一区二区三区免费看是如此纯粹感人力量感远超好莱坞大多数无话可说的中产心灵感伤（但是人家活儿好）台词和节奏短板明显文青气十足的台词与城中村背景十分不搭
